Acum, vreau să vă spun despre ce sunt efectele pentru chitară. Ce poate face chitaristul de astăzi cu sunetul chitarei sale electrice, cum le poate arăta ascultătorilor nu numai tehnica de joc, ci și caracterul, starea de spirit și sentimentele sale.

Da, compoziția muzicală în sine ne poate spune toate acestea, fie că este o melodie sau o schiță instrumentală sau o improvizație solo. Dar, nu mai puțin important pentru ascultător este să audă sunetul instrumentului, deoarece nu citim doar notele dintr-o foaie, ci percepem compoziția cu urechile noastre. Sunetul pentru un muzician nu este mai puțin important decât tehnica lui de joc, vă spun, în primul rând, ca ascultător. Și ca muzician, voi spune că poți cânta melodiile nepieritoare ale Sepulturei acustic, dar nu vom avea impresia că ne va oferi interpretarea originală.

Deci, de-a lungul anilor de dezvoltare a industriei chitarelor electrice, probabil au fost create toate efectele posibile de chitară. În prezent, acestea sunt doar îmbunătățite, modificate și completate pentru a răspunde spiritului vremurilor, precum și, nu mai puțin important, nevoilor muzicienilor.

Toate efectele de chitară pot fi împărțite în 4 grupuri în funcție de principiul influenței lor asupra sunetului chitarei. Să trecem prin fiecare dintre ele.

Obține efecte. Ei sunt cei mai duri. Aceste pedale reglează nivelul de volum al semnalului. Acestea includ Overdrive, Distortion, Fuzz. Prima mea cunoaștere cu gain a avut loc în anii nouăzeci și am fost introduși în legendara pedală LEL DD (Drive - Distortion).

Mai târziu, desigur, mi-am dat seama că era aceeași distorsiune ca și eu violoncelist, dar apoi marea de zgomot mi-a făcut o impresie de neșters.

Efecte de modulare. Aceste pedale îl ajută pe chitarist să transforme sunetul instrumentului său în ceva nou și diferit. Acestea includ Chorus, Flanger, Phase Shifter, Tremolo, Octaver, Reverberator și Delay. Și, din nou, prima mea întâlnire cu aceste efecte a avut loc în subsolul întunecat al spațiului nostru de repetiții. Și pedala m-a introdus în sunete minunate... De fapt, nu mă voi angaja să numesc ACEASTA o pedală. Furtuna din industria internă a chitarelor:

Din păcate, din cauza tinereții mele, am pierdut acest aparat.

Efecte de câștig dinamic. Acestea includ compresoare și porți. Aceste efecte controlează nivelul semnalului, și anume, întrerup un semnal care se află sub un prag specificat (volum sau frecvență) Acestea includ: Noise Gate, Compressor, Volume Pedal. Despre existența acestor gadget-uri necesare și utile am aflat mult mai târziu. Chiar și mai târziu, am început să le folosesc, în special, acum am un compresor MRX Super COMP în pedală. Și acum simt o nevoie urgentă de a instala un anulator de zgomot.

Efecte de ton. Acestea afectează frecvențele înalte sau joase. Sunt reprezentate de următoarele pedale: Egalizator, Wah-Wah. Dacă totul este foarte clar cu al doilea efect, atunci primul, la început, a ridicat în mine o mulțime de întrebări. Și întrebările au rămas până când am achiziționat BOSS GE-7 (Egalizator). S-ar putea să te plictisești de pedala j-j-j, s-ar putea să te plictisești de întârzierea spațială, iar apoi un egalizator obișnuit te va ajuta. Printre altele, vă poate schimba radical sunetul. Pentru mine, o persoană care cânt la chitară electrică în timpul liber, egalizatorul s-a dovedit a fi indispensabil. Mi-a dat ocazia să experimentez cu sunetul și îl ador.

Acum vă voi descrie pe scurt esența fiecăruia dintre efecte. Desigur, o astfel de descriere nu vă va ajuta să faceți o alegere. Cât despre muzică, atunci când cumpărați o chitară sau o pedală pentru aceasta, nu poate exista decât un singur sfat - ascultați personal tot ce doriți să cumpărați. Nu vă lăsați ghidați doar de descrieri și recenzii video înregistrate de neînțeles. Acest lucru nu va fi suficient. Acum, să mergem.

Overdrive

Acest efect, la fel ca Distorsiunea cu Fuzz, distorsionează sunetul limitând semnalul în amplitudine. În același timp, Overdrive este cel mai moale dintre ele, ceea ce asigură un sunet mai natural al chitarei.

Deformare

Acest efect este similar atât cu Overdrive, cât și cu Fuzz și are un sunet mai clar.

Puf

Acest efect poate fi auzit în muzica rock a anilor 60. De ce, el este încă popular printre muzicieni de astăzi. Se distinge prin sunetul luminos și distorsiunea caracteristică a semnalului real.

Și, un mic sfat despre comutare:

De regulă, pedalele Overdrive, Distortion și Fuzz sunt instalate după compresor în lanțul de efecte. Dar pentru a corecta semnalul primit, după pedala Distorsion puteți include un egalizator în circuit.

Copresor

Efectul funcționează pe principiul reducerii intervalului dinamic al semnalului audio. Cu alte cuvinte, folosind un compresor puteți minimiza diferența dintre cele mai silentioase și cele mai puternice semnale. Locul ideal pentru un compresor este chiar la începutul lanțului de efecte. Apoi, semnalul curat de la chitară este transmis direct la aceasta.

Cor

Cu acest efect, puteți face o chitară să sune ca și cum ar fi două. În aceste scopuri, efectul adaugă o altă copie a acestuia la sunetul original de chitară, dar cu o ușoară întârziere (până la 30 de milisecunde).

Folosind efectul Stereohorus, poți transforma un semnal de chitară mono într-un semnal stereo real, singurul lucru este că va trebui să folosești două amplificatoare de chitară (câte unul pentru fiecare canal). Știi că o chitară electrică produce doar un semnal mono, nu?

Flanger

Acest efect este similar în principiu cu Chorus, dar diferă în timpul de întârziere al copiei semnalului (mai mic decât Chorus) și prezența feedback-ului.

Phaser

Sau vibrato de fază. Un efect care amestecă semnalul original de chitară cu copii defazate ale acestuia. Acest efect sună diferit de Flanger. Într-un lanț de efecte, atât Flanger, cât și Phaser sunt cel mai bine plasate între Distorsion și Delay (Reverberator).

Wah-Wah

Acest efect este un egalizator de frecvență variabilă. Efectul vibrației sunetului se realizează prin îmbunătățirea unor frecvențe și tăierea altora. Pentru a lucra cu acest efect, trebuie să apăsați și să eliberați pedala la anumite intervale în timp ce cântați la chitară. În plus, există efecte wah-wah fără pedală. Spectrul lor de frecvență se schimbă automat folosind butoanele de acordare corespunzătoare.Acest efect se numește auto-wah.

Octaver

Acest efect se bazează pe deplasarea semnalului de intrare cu una sau mai multe octave sub sau deasupra tonului fundamental. Tonul principal se aude împreună cu un ton înalt (scăzut), obținându-se astfel efectul de a suna mai multe instrumente în același timp.

Tremolo

Acest efect este vibrato de amplitudine. Din punct de vedere tehnic, este un control electronic al volumului controlat de un generator de oscilații de frecvență infra-joasă.

Reflector

Acest efect vă permite să simulați caracteristicile acustice ale unei camere (parametri reglabili) și să obțineți sunet surround. Acest efect este folosit extrem de rar pe scenă și cred că înțelegi de ce.

Întârziere

Întârziere sau ecou, ​​un efect care simulează repetări ale semnalului original care se estompează cu fiecare repetare. Astfel, semnalului original se adaugă o copie (sau mai multe) întârziate în timp.

Aceste efecte (Rever, Delay) sunt cel mai bine plasate la capătul lanțului.

Egalizator

Un egalizator este un control al tonului cu mai multe benzi. Cu ajutorul acestuia, puteți regla simultan mai multe frecvențe. Egalizatoarele sunt împărțite în grafice și parametrice.

Un egalizator grafic constă dintr-un anumit număr de glisoare (5 până la 10 sunt suficiente pentru o chitară), fiecare dintre acestea reglând o bandă de frecvență. În timpul procesului de ajustare, glisoarele formează un anumit model grafic. De aici numele lor.

Un egalizator parametric, pe lângă reglarea frecvențelor sus/jos, poate selecta și frecvența centrală și lățimea de bandă.

Într-un lanț de efecte, un egalizator este de obicei plasat acolo unde doriți să schimbați caracterul sunetului, de exemplu, după o pedală de distorsiune.

Poarta Zgomotului

Acest efect se mai numește și reducere a zgomotului de prag sau, mai simplu, reducere a zgomotului. Scopul său este de a preveni trecerea sunetelor străine care apar în timpul cântării la chitară electrică către echipamentul de amplificare a sunetului. Acesta ar putea fi un sunet de la corzi lovite accidental, un clic de la comutarea efectelor sau pickup-urilor, fundal de la surse de alimentare sau de la efectele în sine. Recomandat

Pedala de volum

Pedala de volum. Esența acestui dispozitiv este reglarea volumului sunetului. Folosind-o, puteți regla sunetul după comutarea diferitelor efecte (dacă nivelurile lor de volum sunt diferite), puteți utiliza efectul de degradare lină a sunetului sau puteți opri rapid sunetul chitarei, de exemplu, când există o pauză la chitară. parte.

Distorsiunea este un efect în care amplitudinea semnalului este limitată pe ambele părți (Fig. 1), dar nu numai că poate crea acest efect, overdrive-ul poate obține și distorsiuni prin pornirea amplificatorului la putere maximă. Distorsiunea este o limitare a amplitudinii semnalului pe ambele părți. Există două tipuri de restricții: soft - overdrive (Fig. 2) și hard - distonie (Fig. 3). Cu soft, nivelul de limitare este invers proporțional cu nivelul semnalului de intrare. Acest lucru se realizează prin conectarea diodelor back-to-back în circuitul NFE (feedback negativ) al amplificatorului operațional. Cu limitarea strictă, nivelul semnalului este limitat într-un anumit interval. Acest lucru se realizează prin conectarea diodelor back-to-back la ieșirea amplificatorului operațional.

Voi da o diagramă a unui dispozitiv de distorsiune în care sunetul este cel mai potrivit pentru direcțiile „metalice”. A fost testat cu diferite tipuri de chitare: „IBANEZ RG505”, „Honer Rock Wood”, „Fender Strutocastef”, „Russ tone” și domestice „Aelita”, „Formanta” și a dat rezultate bune, dar celor din urmă, pentru a crea un efect bun, era necesar un preamplificator simplu. Schema acestui dispozitiv este prezentată în Fig. 4.

Semnalul de la ieșirea chitarei electrice trece prin condensatorul de cuplare C1 și rezistorul R1 la intrarea de inversare a amplificatorului operațional. Rezistorul R5 creează feedback între ieșirea și intrarea DA1.

Orez. 1. Amplitudinea semnalului

Orez. 2. Circuit overdrive

Orez. 3. Schema de distorsiuni

Orez. 4. Circuitul de preamplificare

Orez. 5. Circuitul de preamplificare

Circuitul R6, C5, R7 este conectat la acesta. Folosind rezistorul R7, distorsiunea este reglată. Dacă reglarea este slabă sau dispozitivul eșuează, trebuie să schimbați elementele R6 și C5. Apoi, semnalul amplificat este limitat de două diode și merge la ieșire.

Pentru funcționarea normală a dispozitivului, trebuie să selectați rezistențele R1 și R8, precum și diodele în funcție de caracteristicile curent-tensiune. Dacă distorsiunea are un efect slab, puteți utiliza preamplificatorul prezentat în Fig. 5. Este de dorit să folosiți un amplificator operațional cu zgomot redus în dispozitiv. Pe langa cele enumerate mai sunt potrivite si K553UD2, K153UD1...K153UDE etc. Preamplificatorul conține un tranzistor precum KT3102, KT315 (cu orice index de litere). Dispozitivul este asamblat pe o placă de circuit imprimat realizată din folie PCB cu o singură față de 50x30 mm.

Cuvântul „distorsiune” este perceput extrem de negativ de către majoritatea oamenilor, dar, în mod ciudat, „distorsiunea” și-a găsit utilizarea în industria muzicală, în special pentru chitarele electrice. In ziua de azi nu se mai poate imagina o chitara electrica fara efecte bazate pe principiul supraamplificarii. Acum puțin mai multe despre aceste efecte: atunci când un semnal de la o chitară electrică intră în intrarea unui preamplificator sub forma unei pedale sau a unui amplificator de putere special pentru chitară, semnalul este limitat în amplitudine ca urmare a supraîncărcării severe și La semnalul principal se adaugă noi armonici de „distorsiune”, care formează un nou sunet al instrumentului. Armonicile sunt pare și impare. Chiar și armonicile adaugă plenitudine și căldură sunetului, în timp ce armonicile ciudate, dimpotrivă, adaugă asprime, etanșeitate și note metalice caracteristice la frecvențe înalte. Așa-numitele limitatoare de amplificare sub formă de pedale sunt adesea asamblate pe bază de semiconductor (tranzistor, microcircuit) datorită costului scăzut al acestor componente; astfel de console sunt adesea folosite de muzicienii începători. Amplificatoarele și diversele pedale asamblate pe tuburi sunt îndrăgite de chitariștii experimentați și adesea profesioniști. Amplificatoarele cu limitatoare cu tuburi creează atât armonici pare, cât și impare și colorează mai puternic sunetul unei chitare electrice la niveluri scăzute de limitare, motiv pentru care sunt, probabil, atât de populare astăzi. Un limitator-amplificator cu semiconductor creează întotdeauna doar armonici ciudate și este mai des folosit pentru stiluri muzicale grele. Un sunet dur pentru tendințele extreme în muzică este considerat destul de acceptabil. Tipul de limitator și elementele pe care este asamblat sunt de mare importanță pentru sunet. Dacă folosim doar microcircuite și diode de tăiere (circuite tradiționale) pentru aceasta, vom obține sunetul obișnuit al unei pedale ieftine. Este posibil să se obțină un sunet decent folosind dispozitive semiconductoare (tranzistor, microcircuit), dar numai dacă acestea sunt soluții de circuit nestandard. Exemplu: un filtru trece-jos suplimentar înainte de limitare, filtre trece-înalt active după limitarea semnalului, simulând funcționarea unui amplificator de putere cu 2 cicluri în modul de limitare a semnalului, asamblarea limitatorului în sine folosind LED-uri sau renunțarea completă la acestea, în care în cazul în care circuitul va deveni mult mai complicat... Și apoi, cu aceste trucuri, un efect de tub precum Distortion va da un sunet mai viu și mai transparent, cu un design de circuit mai simplu. Cu astfel de trucuri, încercăm doar să ne apropiem de sunetul lămpilor și, deoarece, într-un circuit semiconductor, filtrele de trecere înalt, pe lângă armonicile impare nedorite, suprimă și armonicile pare, sunetul, în comparație cu o lampă, este încă mai plat. și mai noroios, deși mult depinde de gândirea inginerească. Când dezvoltați un circuit, este important să găsiți o cale de mijloc; nici o lampă, nici un tranzistor nu vor da în sine sunetul dorit, fără participarea celor care dezvoltă acest efect. Egalizarea frecvenței este un parametru important pentru un efect de tip Distorsion, dar echilibrul armonicilor pare și impare este încă mai important. Din acest motiv, tehnologia mixtă Lamp-Chip este adesea folosită. De obicei, cu această abordare, funcția de limitare este îndeplinită de lampă, totul este implementat pe microcircuite. Probabil, producătorii vor să aibă un cost mai ieftin al produsului și al componentelor, iar asamblarea tuturor, inclusiv a diferitelor filtre pentru corectarea sunetului exclusiv pe lămpi, este o plăcere destul de costisitoare. În ciuda abundenței de dispozitive de tip Distorsion pe piața muzicală, este destul de dificil să se obțină imediat un anumit sunet; chiar și modele identice de amplificatoare de chitară realizate în momente diferite diferă în sunet, deși nu există atât de multe dispozitive cu adevărat bune și numai un chitarist experimentat poate face rapid o alegere pentru el însuși. Problema majorității producătorilor de electronice muzicale este faptul că chitariștii cu experiență, de regulă, au propriul lor echipament de mult timp, astfel încât majoritatea producătorilor, din păcate, produc dispozitive ieftine concepute pentru muzicienii începători, al căror sunet este departe de a fi. ideal, dar există și excepții rare și plăcute. Există elemente de confuzie în clasificarea după tipul de efect, cum ar fi Distorsiunea. Pentru a înțelege mai bine acest lucru, să vorbim despre aceste tipuri.

O clasificare general acceptată a efectelor de tip Distorsiune.

Cel mai vechi dintre „distorsionatori” este Puf. Diferențele sale: un număr mare de frecvențe joase la ieșire (din cauza lipsei unui filtru trece-jos), sunet destul de noroios și mormăiitor, dar acest efect poate fi folosit și cu gust. Aici a început lunga călătorie de evoluție a efectului de supraamplificare sub forma unui bloc separat (pedal). Primele „Fuzes” au fost de obicei asamblate pe 2-3 tranzistoare cu germaniu, care nu sunt comune în acest moment.

OVERDRIVE Dispune de tăiere moale a semnalului, sunetul este destul de transparent și există un filtru pasiv trece-jos la intrare. De regulă, în dispozitivele de tip OVERDRIVE, diodele din limitator sunt incluse în circuitul OOS (feedback negativ), acest lucru duce la amestecarea semnalului pur condiționat și a celui convertit, prin urmare nu suprimă complet atacul de semnalul - un circuit construit pe acest principiu se numește overdrive, deși există și aici câteva dezavantaje ... De exemplu, unii producători își numesc dispozitivele OVERDRIVE, deși în circuitele lor diodele sunt limitate după condensatorul de decuplare al microcircuitului (DOD , de exemplu). Aparent, această clasă de dispozitive este de obicei împărțită la nivelul de distorsiune pe care îl produc dispozitivele menționate mai sus. În consecință, astfel de dispozitive nu produc prea multă distorsiune și sunt concepute pentru a reda părți solo discrete și atunci când se cântă acorduri de 3 sau mai multe voci. Astfel de dispozitive sunt adesea folosite și pentru „amplificarea” suplimentară a amplificatoarelor cu tub, deoarece circuitul OVERDRIVE este destul de simplu, de foarte multe ori folosește 1 sau 2 amplificatori operaționali (amplificator operațional), iar cu o soluție atât de simplă nivelul de zgomot al setului. -top box-ul în sine este mai mic decât cel al dispozitivelor mai complexe din „clasa” distorsionatoare”.

DEFORMARE Este destul de dificil de clasificat; toate efectele construite pe principiile supraamplificarii pot fi incluse în această clasă. Deși mai des sub acest nume muzicienii văd un dispozitiv pentru obținerea unei cantități mari de distorsiuni. Există multe tipuri de efecte de amplificare cu acest nume și uneori sună destul de diferit unul de celălalt.

Am primit recent un mesaj în care ne întreba despre diferențele dintre pedalele boost, overdrive și distorsion. În ciuda faptului că au fost create inițial pentru a îndeplini funcții similare, a existat întotdeauna confuzie în jurul lor.

În primul rând, vreau să clarific un lucru: atât overdrive-ul, cât și distorsiunea adaugă distorsiuni semnalului tău! Principala diferență este că circuitele pedalelor de overdrive sunt proiectate pentru a tăia ușor, în timp ce circuitele pedalei de distorsiune clipesc semnalul mai aspru. Aceasta înseamnă că circuitul de overdrive produce un sunet mai slab, în ​​timp ce tăierea mai agresivă a circuitului de distorsiune produce un sunet mai aspru, mai tăiat.

Pedalele Boost, în general, nu au circuite de tăiere și, prin urmare, nu adaugă distorsiuni semnalului. Sunt concepute pentru a crește pur și simplu volumul pickup-urilor dvs. (și uneori să lumineze semnalul). Cu toate acestea, pedalele boost vă pot suprasolicita amplificatorul la setări de câștig ridicat și, la rândul lor, unele pedale de overdrive pot acționa ca un boost la setări de câștig scăzut și setări de volum ridicat.

Overdrive, de regulă, sună bine atât în ​​canalul curat al amplificatorului, cât și în canalul încărcat, chiar până la crunch. Overdrive-urile bune creează o structură de overdrive mai complexă, fără a schimba tonul fundamental al amplificatorului.

Deformare De obicei, sună mai bine conectat la un canal curat. Din experiență, o distorsiune hard-clip conectată la un canal crunch sau cu câștig ridicat poate suna înfricoșător (într-un mod rău). De asemenea, este important să rețineți că unele pedale de distorsiune care tind să fie mai agresive și mai strălucitoare nu joacă bine cu amplificatoare luminoase sau în modul luminos.

Amplificare de obicei sună bine pe cont propriu, dar îl puteți pune înainte de distorsiune și overdrive pentru a adăuga carne la un sunet deja condus, sau după distorsiune și overdrive pentru a adăuga volum în timpul unei piese principale, subliniind-o.

Cele mai cunoscute modele

Tub Screamer

Dovedit de-a lungul anilor, Ibanez Tube Screamer este cea mai faimoasă dintre toate pedalele overdrive și a inspirat nenumărați producători de amplificatoare de chitară. Sunt medii în sunet, cu un overdrive moale și cald. Pedalele în stil TS au o tăietură joasă care funcționează bine cu majoritatea amplificatoarelor Fender (amplificatoarele Fender și altele similare au tăierea la medii și la joase și înalte accentuate)

Klon Centaur

Klon și diferitele sale variante sunt, de asemenea, overdrive care pot acționa aproape ca un impuls la setări de câștig scăzut și volum mai mare. Au, de asemenea, un mijloc ridicat (dar nu la fel de mult ca Tube Screamer).

TOC cu ton complet

Pedala este concepută pentru a produce sunete variind de la overdrive ușoară până la crunch-ul bogat al unui Marshall de 18 wați. OCD este un exemplu excelent de pedală versatilă care estompează linia dintre overdrive și distorsiune. Puteți să-l utilizați la câștig scăzut într-un canal deja condus sau să măriți câștigul până la capăt într-un canal curat, forțând pedala să facă toată munca „murdară”.

Carl Martin Plexitone

Funcționează cel mai bine cu sunet neutru și curat (fără înalte sau joase ieșite în afară), cum ar fi amplificatorul VOX AC30. Sună similar cu primele Marshall Super Leads.

Boss DS-1

DS-1 există de aproape patruzeci de ani. Sunetul său bine tăiat este popular printre mulți profesioniști. Steve Vai a folosit această pedală de-a lungul întregii sale cariere. Steve setează butonul de ton la ora 9 sau 10 pentru a netezi sunetul și conectează pedala la canalul crunch. Desigur, acest lucru contravine a ceea ce s-a spus despre conectarea unei pedale tăiate greu la un canal de amplificator murdar. Dar acest lucru subliniază și faptul că nu există reguli în alegerea unui sunet.

Concluzie

Nu au fost niciodată atât de multe pedale disponibile ca acum. Este un moment grozav pentru noi, chitariștii, dar poate îngreuna și alegerea. Sper că am putut să explic diferențele dintre overdrive și distorsionare. Vă doresc mult succes și sunet bun!

Partea 1. Asamblarea efectului de distorsiune și a lui scurt test drive
Am făcut această „distorsiune” din plictiseală, în mod firesc nu aveam ce face seara, îmi doream foarte mult să construim un circuit nou. Așa că am tastat „distorsiune tranzistor” în motorul de căutare. Planurile mele nu implicau asamblarea unui dispozitiv pe microcircuite (pentru că mai întâi trebuie să merg la cumpărături pentru ele), la fel cum nu am planificat un circuit foarte complex cu o mână plină de tranzistori singur.
Prin urmare, am ales această opțiune pentru a avea timp să o asamblam seara practic din gunoi (chiar și un „electrolit” a trebuit să fie luat dintr-o lipire, adică nu nou, scos de undeva):

În circuitul desenat, se folosesc tranzistori cu conductivitate p-n-p, astfel încât „plusul” se află pe „sol”. Am avut o cutie cu KT315B n-p-n-conductivity preferată și adorată. Prin urmare, în versiunea mea a circuitului a trebuit să inversez polaritatea bateriei Krona și a condensatorilor electrolitici. Conform recomandărilor celor care au montat circuitul, tranzistorii trebuiau selectați cu câștig maxim (h21), peste 200 de unități (din fericire, am avut de unde alege). Acest lucru se face dacă aveți un multimetru după cum urmează: mai întâi, aflați tipul și pinout-ul tranzistorului (corespondența emițătorului, colectorului și bazei cu bornele), apoi modul „hFE” este pornit, iar tranzistorul este instalate în prizele corespunzătoare.


Uneori este necesar să-l scuturați sau să îl apăsați cu degetul sau să introduceți fire pentru ca rezultatul să apară pe afișaj.



Primul tranzistor este potrivit pentru noi, pe al doilea îl vom lăsa pentru circuite mai simple. Potrivit zvonurilor, pot fi utilizate KT3102, KT3107 (analogi mai moderni ai KT315). Și în general, cred, orice tranzistoare de putere mică (și dacă sunt și cu zgomot redus!), atâta timp cât h21 este mai mare de 150 (parerea mea).
Se pot instala orice diode, principalul lucru este același. În versiunea mea - D18.
Potențiometrul reglează nivelul semnalului de ieșire, deja distorsionat în conformitate cu operația de distorsiune. Nu există o ajustare separată a puterii efectului sau „câștig” (dacă îl numesc corect). În schemele mai avansate care sunt una sau două, nu există probleme cu aceasta. Dar din moment ce, să vă reamintesc încă o dată, am asamblat aparatul din plictiseală, pentru a avea ceva de-a face cu mâinile mele, pentru a diversifica sunetul chitarei acasă, îmi este suficient și este nu este o întrebare pentru mine să reduc puțin nivelul semnalului la ieșirea chitarei în sine, pentru a Efectul nu a fost la fel de agitat. În plus, toată muzica mea este fie amplificată de unul dintre „VEF” (care, mărit la volumul maxim, se comportă și ca un distorsionator de semnal), fie este înregistrată „în linie”, adică chitara este conectată la linie. intrarea calculatorului și comunică cu programul Audacity . Ei bine, încă nu am o poftă de amplificatoare cu tub și de o scenă mare, dar pentru înregistrările acasă și antrenamentul, un astfel de echipament este potrivit. Din nou, un atelier neprețuit despre lipire și proiectare de circuite.
Lanțul final de condensatori și rezistențe este un filtru. Probabil că nu merită să vă abateți prea mult de la valorile indicate, pentru a nu strica sunetul. Dacă ar fi timp, m-aș „juca” cu valorile, dar, într-adevăr, sunt atât de reticent în a lipi un dispozitiv gata făcut...


Circuitul pe care l-am asamblat implică două comutatoare comutatoare: unul pornește și oprește dispozitivul, celălalt controlează modurile „Active-Bypass”, adică, în primul caz, sunetul trece prin toate elementele circuitului, iar în al doilea. , le ocolește de-a lungul unei piste separate. Acest lucru vă permite să comutați rapid de la sunet curat la sunet distorsionat și înapoi fără să vă jucați cablurile. Starea de pornire a ambelor comutatoare basculante este marcată cu vopsea aplicată pe o adâncitură de pe corp. Cu toate acestea, după o zi, dispozitivul a fost lăsat pornit și uitat timp de o săptămână (bateria, desigur, era moartă și nu asamblasem încă „hoțul”), a fost adăugat un LED indicator la circuit. Nu ar trebui să te lași dus încercând să-l setezi la 20 de miliamperi; la urma urmei, este alimentat de o baterie. Pentru verde de trei milimetri, 4,7 mA este suficient (limitat de un rezistor de 1,5 kOhm). Consumul total al aparatului este de aprox. 12 mA, la nivelul dispozitivelor din fabrică. Curentul critic de descărcare pentru Krona este de 20 mA. Cu toate acestea, nimeni nu te deranjează să aranjezi alimentarea de la o sursă de casă, atâta timp cât nu emite interferențe de cincizeci sau o sută de herți.





O altă opțiune intermediară este capturată aici.



Acesta este mai stabil și, sperăm, definitiv.

Cum functioneaza? Ca orice dispozitiv, complet asamblat cu propriile mâini din tot felul de gunoaie și încă necomparat cu un concurent din fabrică. Adică, cool și grozav, oh, da, îmi pun pelerina și pălăria magică, iubito, coboară cu mine „Tunelul Iubirii”!